L'allarme del guru dei musei: «Patrimonio artistico sotto attacco s’investa in tecnologia e formazione»

Patrimonio culturale sotto attacco, il mercato nero dell’arte è sempre maledettamente attivo. Adesso più che in passato: «Ce lo dicono i numeri, ce lo dice il fatto che molti furti qui come in Francia e Germania sono stati condotti da bande altamente professionalizzate», afferma Eike Schmidt, dal 2024 direttore del Museo Capodimonte di Napoli dopo essere stato per otto anni alla guida degli Uffizi a Firenze. Lo studioso, professore onorario alla Humboldt-Universität di Berlino, avverte: «Bisogna rimanere tutti con gli occhi estremamente aperti, anche perché negli ultimi anni stiamo vedendo in azione un numero sempre maggiore di gruppi transnazionali, cioè provenienti da altre nazioni, e internazionali, che sono composti da soggetti di più Paesi. Questa è criminalità organizzata, in piena trasformazione anche nell’ambito dei furti d’arte». Possibile immaginare cosa sarà delle tavole di Antonello, dopo il “furto del secolo” al Museo regionale di Messina? «Tre ipotesi. Una, statisticamente molto rara: il furto su commissione. Nella maggior parte dei casi, peraltro, riguarda opere che non hanno la riconoscibilità, l’elevata iconicità di opere come quelle di Antonello da Messina. Seconda ipotesi, il mercato nero. Terza, la richiesta di un riscatto. Succede frequentemente. È avvenuto, ad esempio, con la Saliera di Benvenuto Cellini rubata nel 2003 dal Museo di Belle Arti a Vienna, per la cui restituzione vennero richiesti 10 milioni di euro. Sia chiaro, comunque, che non ho conoscenza diretta della tragedia di Messina, perché di tragedia si tratta, e dunque mi limito a esprimere qualche idea su ciò che può teoricamente essere successo sulla base dell’esperienza degli ultimi trent’anni». Sicilia, Italia. Un patrimonio culturale immenso e, proprio per questo, difficile da tutelare? «Sempre difficile tutelarlo. Il primo passo è documentare sistematicamente tutto quanto, mentre fino a qualche anno fa c’era sempre il caso della chiesetta di campagna che custodiva opere nemmeno fotografate. L’Italia, però, è abbastanza all’avanguardia sotto questo profilo. Le Soprintendenze hanno fatto campagne enormi di catalogazione, altrettanto gli Istituti di ricerca internazionale come la Biblioteca Hertziana-Istituto Max Planck per la Storia dell'Arte a Roma. Fino a pochi anni fa, ad ogni modo, davvero non era facile proteggere un così grande patrimonio diffuso, mentre oggi esistono tecnologie non ancora sufficientemente utilizzate che potrebbero aumentare decisamente la sicurezza. Siamo ancora indietro». Stesso problema evidenziato dal clamoroso colpo avvenuto lo scorso anno al Louvre. Mal comune...? «Il fatto che il Louvre fosse ancora più indietro non ci dà nessuna scusa. È fondamentale un grande investimento. Esiste un programma del ministero degli Interni che destina risorse significative alle tecnologie per la protezione dei beni culturali, anche Capodimonte partecipa a questi stanziamenti. Ma andrebbe fatto ancora molto, molto di più. Non dimentichiamo, poi, che negli ultimi decenni il numero dei custodi nei musei s’è considerevolmente ridotto. Anche in questo caso, sarebbe necessario investire di più sul loro numero e sulla loro formazione. Rispetto ad altre nazioni, tuttavia, l’Italia ha un grande vantaggio». Quale? «La presenza del Comando Tutela Patrimonio Culturale dei Carabinieri. È stato fondato nel 1969 e ha condotto operazioni fantastiche, fra cui il ritrovamento di alcune opere trafugate dal Museo di Urbino o di altre provenienti dal furto al Museo di Castelvecchio a Verona e recuperate addirittura in territorio straniero. Su loro, sui carabinieri del Tpc, si fonda adesso la grande speranza di poter rivedere presto a Messina i capolavori rubati a Ferragosto». Quant’è grande il vuoto lasciato dal furto delle tavole di Antonello? «È un vuoto incolmabile, per questo dobbiamo usare ogni mezzo per recuperarle. Sono capolavori assoluti per la Storia dell’Arte non solo meridionale ed italiana, ma europea. Antonello ha avuto un ruolo chiave. E il furto al Museo di Messina non è di minore importanza rispetto al Caravaggio rubato quasi sessant’anni fa a Palermo. Sono due ferite gravissime inferte alla Sicilia che andrebbero assolutamente risanate». Il “caso” della Natività del Caravaggio non ci ha insegnato proprio nulla? «Non limiterei il discorso alla Sicilia, anche se è vero che è stata vittima ben due volte di furti di tali dimensioni. Episodi simili si verificano anche altrove, per esempio in Francia e Germania. In Italia abbiamo un patrimonio ricchissimo, diffuso. E la Sicilia è un esempio-campione di questo». Emilio Isgrò, in un’intervista al nostro quotidiano, ha parlato di «crimine contro l’umanità» e proposto «una giornata di lutto nei Musei d’Italia o, almeno, in quelli siciliani». Giusto una provocazione? «No, purtroppo non è soltanto una provocazione. Sono d’accordo con l’amico Isgrò, però questa proposta ha un senso se ci ricorda quello che dobbiamo fare per mettere maggiormente in sicurezza le opere d’arte. Cominciamo anche riempiendo di gente i Musei. Cominciamo andando in tanti a visitare il Museo Accascina di Messina».

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Parla Eike Schimdt che va oltre il caso di Antonello da Messina: «Fenomeno europeo»